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July 26 <菊豆>/<父子><菊豆> -- 前几天看了个新闻说广电总局或者类似机构正在封杀<变形金刚>, 原因是因为它太火了. 国家的指标是不能让外国电影的票房超过中国本土电影. 可是中国本土电影又没什么拿得出手的, 所以只好靠打别人家孩子保证自己家孩子的”健康”成长. 新闻的最后作者感慨了一下, “这时候想起张艺谋陈凯歌来了吧~”.
上面都是凑字数的废话. <菊豆>看了之后没什么特别的感想, 它也很难归类到父子题材的影片当中, 天青和菊豆无论是在对杨金山的关系上还是对儿子天白的关系上, 都是以一种叛逆的角色出现的. 只是对上一辈的杨金山是明显的反抗, 而对自己的亲儿子天白只能用安抚的手段, 都不是正常的父子关系. 只能说它反映了一种现实, 而这种现实贯穿整个电影的始终, 没有随着电影情节的进行有什么改变. 因此父子关系并不是这部电影要表达的重点. 只能在论述整个时代观念变化的时候顺便提到. 在一篇论述张艺谋电影的论文里, 也提到了<菊豆><红高粱>等电影, 指出从上述两部电影开始的对传统父权的反抗, 到<千里走单骑>已经完成了一个轮回. 不过我觉得把这种题材不一样的电影放在一起比较没有什么意义. 90年的时候巩俐的胸似乎没有现在这么大. 李保田也相当的年轻. <父子> -- 看完之后完全不明白它想说什么, 难道只是为了表现郭富城的演技? 这么惨的故事也有人看吗? 郭富城对妻子对孩子完全的没有爱, 这一点上它和<菊豆>是仅有的两个另类. 父子之爱是人类的天性, 因此论文的结构也是基于这一点论述父子之间关系的变化. 但是这两部电影因为缺乏这种爱, 或者更准确的说只有单方面的爱因此不太好判断加到论文的什么部分. 时间其实一个月时间挺长的, 无论从什么方面说. July 18 和你在一起 看完以后兴冲冲的跑去告诉人家我很喜欢这个电影, 然后连续被两个人泼冷水.
确实如这两位同学所说, 电影中有很多bug, 不过电影中对父子感情的表达我觉得十分真实,由于我也是刻意去体会其中的感情, 所以很强烈的把自己代入到角色当中, 我想如果是我的话, 我也会有同样的想法. 在我看来, 在陈凯歌同学说出儿子是捡来的之前, 有几处明显的伏笔, 一是陈红同学说儿子又不是捡来的时候, 爸爸低下头避开了目光. 二是儿子卖了琴换大衣的时候, 爸爸都没有舍得下重手打两下. 三是影片刚开始的时候, 家乡人说父亲是在儿子很小的时候离开家到南方来的. 而这些不自然的地方在陈凯歌说出儿子是捡来的时候让人一下子有了豁然开朗的感觉, 更能体会到爸爸的苦心. 后来爸爸要回老家的时候, 儿子跑来质问他是不是不要他了, 此时爸爸的想法应该是已经觉得自己能做的已经到头了, 儿子有了自己的前程, 他应该把孩子交给更有能力的人. 而在儿子看来这就是抛弃. 某慈同学问为什么非要当天走, 为什么不能晚一天再走. 我觉得其实也不是不可以, 只是当天走就会给人一种明显的终止意味, 如果不这样就不是电影了. 而且也只有十几岁的时候才会做出放弃比赛跑去车站找爸爸的行为, 如果年纪更大一点, 可能考虑的事情会更多, 就不会这样做. 在陈凯歌选择了儿子去参加比赛之后, 那个女同学的反应看起来真的不像是十几岁的孩子. July 16 洗澡 应该是看的不够仔细的缘故, 或者是因为这部电影没有很多戏剧冲突的内容, 所以当我看完之后不像看<昨天＞那样有那么多感想. 包括<向日葵>在内的这三部电影都是以亲子关系为主题. 向日葵讲述的是子女与父母在成长的各个阶段的关系, 昨天讲述了一个像小孩子的大人, 而洗澡讲述的完全是成年子女与父辈的关系. 当子女在成年后, 在生理上凌驾于父母之上, 在心理上脱离了对父母的依赖, 在经济上也有了独立性. 因此, 此时子女对父母的认同与理解更是发自内心的, 产生的转变也更加彻底更加持久. 大明将澡堂重新开业, 是因为他从心底里理解了父亲. 从电影本身来说, 拍的有点傻. 有点不自然. 在情节和主题方面, 跟<那山那人那狗>都差不多. July 15 昨天 还是在看些影评之前先记录下来自己的感觉, 即便它们只是呓语. 除掉贾宏声那令人讨厌的北京大爷语气, , 我还是能够理解他的. 他其实也不过是一个孩子, 一个还没长大, 对世界充满了好奇的孩子. 每个人都会有一个经常妄想的年纪. 然后当我们把这些想象出来的告诉大人的时候, 大人会教育我们应该干点实际的. 在我们很小的时候, 不会用图画, 音乐甚至不会用文字来记录这些奇思妙想, 所以它们也就很快消失了. 贾宏声比较特别的在于在这样一个一般会成为社会主力的年龄仍然做这么孩子气的事情, 偏离了社会的一般期望, 所以为社会所不容. 贾宏声在极端的自闭中产生了极度的妄想. 为了战胜对自己的极度怀疑而认为自己能够做到一切. 自卑与自大就像是硬币的正反两面, 一边越大, 另一边也就越大. 我相信在他动手打他父亲之前问他父亲的那些问题如果回过头来问他他也一样什么都答不上来. 当他在精神病院接受治疗之后, 他才意识到除了对生命的思考之外, 他也有普通人的种种属性, 他首先是一个人, 是芸芸众生中毫不特别的一个存在. 我认为促使他发生转变的关键因素是在精神病院受到的拘束, 他发现其实还是有很多人是可以管理他欺负他, 他不再有父母的保护, 必须要自己学着保护自己, 而最简单的办法, 就是迎合或者说适应这个社会的普遍道德. 无论这种转变是违心或者是电影想要表现的那种发自内心的认识, 只以结果而论的话都是一样的. 至于顺兴说他女朋友跳楼的事情, 在我看来只是说明了吸毒的危害, 和贾宏声对自己的认识一点关系也没有. 不知道贾宏声自己是不是这么想. 在这部电影里我想父子关系只是用来表现贾宏声离经叛道的一个道具. 剧中父亲, 母亲包括妹妹所代表的是一个社会道德的形象, 是在贾宏声狭小的社交圈子里仅有的传统正统道德的代表. 他们给了贾宏声太多的溺爱, 虽然父亲和母亲还有妹妹都表示过对贾宏声的不满, 但是毕竟血浓于水, 他们仍然用那些在我看来过于丰沛的感情去灌溉贾宏声这片荒芜已久的土地. 从论文的章节划分来给电影确定位置的话, 这仍然是一部维护传统父权的电影. 还有另外几个章节似乎也可以引用. 这个以后再确定吧. July 13 我的朋友路人甲 本来想写点东西作为路人甲的生日礼物, 恭祝他在奔三的道路上又前进了一步. 可是最近白天太忙, 晚上太困, 又有很多事情要做, 所以都没有时间静下心来写点什么的, 一直拖到了两个月后的现在. 已经不记得对路人甲的第一印象是从哪里来的了, 也不记得从什么时候开始和路人甲如此要好. 自己也不是能够去记住很多细节的人, 所以很难用一两个典型的例子来描述. 那么我们只说说对路人甲的感觉. 一直都很喜欢路人甲潇洒自如有点清高的气质, 也一直都觉得这是自己身上最缺乏的东西. 就是因为这一点上的差距, 导致长得比他更帅的我情路坎坷. 后来当我读到<此间的少年>的时候, 想到那个一身白色学生服的杨康, 总是会觉得杨康长了张路人甲的脸. 清高似乎是某杨同学说的. 路人甲同学还经常自诩文学青年, 其实也是. 为了攀比, 我现在也常以文学青年自称. 路人甲也是个爱读书的人, 家里也有一柜子的书, 虽然很多都是漫画. 爱读书的人都聪明, 把路人甲当成例外就好了. 大家都工作之后, 开始觉得路人甲是个谨慎认真的人, 这是上学的时候一起玩的时候没有发现的特质. 路人甲的工作似乎一直都很顺利, 我开始的时候觉得他运气很好. 但是后来以我对本身工作的了解, 没有什么工作是容易混的. 所以, 看起来顺利, 其实也是很辛苦的. Pat一下. 以前有的时候也会跟他讨论感情问题, 总也谈不到一起去, 不过这个同学说他跟我的爱情观是不一样的, 但是我们对友情的看法都相同. 这话说到我心里去了. 在对待同性朋友这件事上, 路人甲或许可以用完美来形容. 但是对异性, 不提也罢. 有一次跟小慈谈起路人甲, 小慈提到了原来喝醉酒打架的事. 我才想起来还有这么一回事. 当时具体什么情况我从发生的那天开始就没弄明白, 最深刻的记忆就是路人甲, 某宫同学和我都写了一篇文章来纪念这件事. 现在文章在哪已经不可考了, 不过还记得路人甲写到当他把烂醉的我塞进出租车的时候, 我非要往外冲. 他连砍死我的心都有. 而我当时为什么要往外冲呢? 是因为我觉得路人甲要替我去死. 某宫同学的文章里提到了我和路人甲和于峰三个人可着劲的喝酒, 说知道我为什么要喝醉, 不知道为什么路人甲要喝醉, 也不知道于峰为什么要喝醉. 然后大半夜的接了我一个电话, 电话里听到我大声喊:”我被人打了!” 从那次之后的几个假期, 路人甲每次都跟我喝酒, 不为了什么理由, 只是为了喝酒而喝酒. 恩, 年轻就是好. 现在如果没有什么正当理由, 估计都不会这么喝了吧. 还有大四那年去青岛, 一起吃涮肉, 一起做饭. 当然, 路人甲是不做的. 碗是不是他刷的? 不记得了. 如果是他刷的, 证明他是个除了刷碗别的都不会的笨蛋; 如果不是, 证明他是个吃完饭就什么都不管的懒蛋. 当我们仨一起大富翁的时候, 看着他们俩一起对付我, 不时内讧一下的时候, 我想, 将来结了婚, 大概也就是如此的幸福吧. 现在路人甲也为人夫了, 所以除了生日快乐之外, 还要说一句恭祝修成正果. 六年了, 看看当年的照片, 文章. 真的是很不容易. 让我们一起幸福快乐的生活吧. 希望将来有机会一起做点自己的事业. |
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